Elokuvakamerat, joillekin, ovat menneisyyden reliikki. Yksinkertaisesti vanha tekniikka on vanhentunut uudella ja parannetulla tavalla. Monille elokuva on kuitenkin käsityöläisen materiaalia, eikä valokuvauskokemusta, josta digitaalinen järjestelmä voisi toivoa koskaan uudestaan. Vaikka monet valokuvaajat, ammattilaiset ja amatöörit vannovat sekä elokuvapohjaisten että digitaalisten kameroiden laatua, on silti totta, että elokuva on edelleen kelvollinen tapa ottaa valokuvia ja kiehtova tapa oppia lisää siitä, miten valokuvaus toimii.
Valokuvien yhteenveto: Valo, linssit ja altistumisen elementit
Meillä on katettu perusteet (ja ne jotkut) siitä, miten kamerat toimivat aiemmin, mutta lukijoilta (tai niistä lukijoista, jotka haluavat päivityksiä), aloitamme kiertämisen perusasiat. Kamerat ovat teoriassa melko yksinkertaisia. Moderneilla kameroilla ja linssillä on ollut niin monta vuotta parannusta tekniikassa, että voi olla naurettavaa kutsua niitä yksinkertaisiksi, vaikka ne käyttäisivät valokuvafilmiä uskomattoman kehittyneiden nykyisten valoantureiden sijaan. Kaikista näistä eduista huolimatta kaikissa kameroissa on kuitenkin melko yksinkertainen tavoite: valon määrän kerääminen, keskittäminen ja rajoittaminen joka saavuttaa jonkinlaisen valoherkän materiaalin.
Kamerat käsittelevät hetken aikaa ja synnyttävät jonkinlaista kemiallista tai sähköistä reaktiota fotonien (kevyiden hiukkasten) kanssa, jotka heijastavat tai pyörivät missä tahansa valokuvamagneettissa. Näitä pyydystetyn valon hetkiä kutsutaan vastuiden, ja niitä ohjataan kolmella suurella muuttujalla, jotka tunnetaan nimellä altistumisen elementtejä: aukko, valotuksen pituus ja valoherkkyys. Aukko tarkoittaa valon määrää, joka on estetty tai sallittu mekaanisella kalvolla kameran linssiin. Mitä suurempi aukkoasetus on, pienempi valon osa sallitaan anturille. Altistuksen pituus lasketaan sekunneissa tai sekunnin fraktioissa; yleensä tätä kutsutaan suljinnopeus, ja valvoo, kuinka kauan valoherkät materiaalit altistuvat valolle.
Valoherkkyys, kuten se kuulostaa, on kuinka herkkä valolle, että kamerassa oleva valokuvaresoluutio on. Pitääkö vähän valoa tai paljon luoda täydellinen altistuminen? Tätä kutsutaan joskus käytetyn kalvon "nopeudeksi". "Nopeammat" -filmit voivat ottaa kuvia vähemmän valolta, ja siten luoda asianmukaiset altistukset paljon pienemmissä sekunnissa. "Hitaampi" kalvo vaatii enemmän valoa ja siten pidempää valotusasetusta. Valoherkkyys, jota usein kutsutaan nimellä ISO, on merkittävä lähtökohta, koska se on yksi ensimmäisistä asioista, joita elokuvagalleria joutuu pohtimaan, kun taas se on usein jälkikäteen digitaalisille valokuvaajille.
Film herkkyys vs. valoanturit herkkyys
Latenttialtistukset ja valoherkkyys
Niinpä, kyllä, olemme todenneet, että on olemassa useita eri valoherkkyyttä omaavia elokuvia. Mutta miksi ja miten nämä kalvot ovat herkkiä valolle ensiksi? Elokuva itsessään on melko yksinkertainen. Se voidaan ajatella läpinäkyvänä kantaja-aineena valoherkälle kemikaalille, jota levitetään mikroskooppisesti ohutlevyille tämän kantoaallon yli, joka on sijoitettu pitkän telojen tai erilaisten muiden kalvotyyppien välille. (35 mm on kaukana ainoasta valokuvausformaatista, vaikka ne ovat hyvin samankaltaisia.)
Sekä värillisellä että mustalla ja valkoisella kalvolla valoa heijastavat kemian kerrokset (usein hopeahalogeerit) altistuvat luomaan "piilevä kuva". Nämä piilevä kuvat voidaan kuvata kuvina, jotka on jo kemiallisesti aktivoitu, vaikka jos katsoi sitä, ettei näkyviä todisteita siitä, että altistukset olisi luotu. Latentit kuvat, kun ne ovat altistuneet, tuodaan eloon kehittämässä prosessissa, joka tapahtuu pimeä huone.
Darkrooms: Kuvien luonti kemian kanssa
Valokuvakalvot ovat edelleen alttiina, mutta ovat edelleen valoherkkyydessä. Puhtaiden kalvojen ottaminen ympäristöön, jossa on mitä tahansa valoa, heikentää kaikkia ja kaikkia altistuksia sekä tekee kalvon loppuun käyttökelvottomaksi. Tämän ympärille kehittyy elokuvia, joita kutsutaan "tummaksi huoneeksi". Tummat huoneet, toisin kuin odotat, eivät yleensä ole täysin pimeitä, mutta ne sytytetään suodatetulla valolla, että elokuvat eivät ole niin herkkiä, että kehittäjät voivat nähdä. Paljon elokuvia, erityisesti mustavalkoisia, eivät ole yhtä herkkiä kuin keltaiset, punaiset tai oranssit valot, joten tummissa tiloissa on värillisiä hehkulamppuja tai yksinkertaisia läpikuultavia suodattimia, jotka täyttävät toisinaan pimeät huoneet sävytetyllä värillisellä valolla.
Muokkaa: Elokuvat ovat todellisuudessa kehitetty täydellisessä pimeydessä elokuvastussäiliöissä, koska ne ovat herkkiä koko valon koko. Valokuvapaperit ovat yleensä vähemmän herkkiä tietyille taajuusalueille ja kehitetään pimeässä huoneessa.
Värikalvot läpikäyvät samanlaisen kehitystyön. Täysvärikuvien luomiseksi on luotava negatiivit, jotka tuottavat valon kolme pääväriä: punainen, vihreä ja sininen. Näiden värien negatiivit luodaan käyttämällä toista joukkoa tuttuja ensisijaisia värejä: syaani, magenta ja keltainen. Sininen valo altistuu keltaiselle kerrokselle, kun taas punainen on altistunut syaaniselle kerrokselle ja vihreä magentaksi. Jokainen kerros on viritetty herkäksi ensisijaisesti aallonpituuksien (värit) fotoneille. Kun altistuvat, latentit kuvat kehitetään, pysäytetään, pestään, kiinnitetään ja pestään jälleen samalla tavalla kuin mustavalkoinen kalvo kehitetään.
Takaisin Tummahuoneeseen: Tulostaminen elokuvakanavilla
Filmipohjaiset kuvat on tehty erityisillä herkistetyillä, kemiallisesti käsitellyillä papereilla, jotka ovat samanlaisia kuin valokuvausfilmit. Yhden silmäyksellä ne näyttävät ja tuntevat paljon mustesuihkutulostuspaperilta. Yksi näistä eroista on se, että mustesuihkupaperi valokuvapaperille, joka on otettu valokuvapaperiin, on käytettävä kalvotulosteita pimeässä huoneessa.
Tulosteita voidaan tehdä joko asettamalla kalvon nauhoja suoraan valokuvapaperiin (koskaan kuullut termiä Yhteystiedot?) tai käyttämällä enlarger, joka on pohjimmiltaan eräänlainen projektori, joka voi heittää valoa negatiivisten avulla laajentuneiden kuvien luomiseen. Kummassakin tapauksessa valokuvapaperi altistuu valolle, kalvo estää valon osia ja altistaa muita, ja värikalvon tapauksessa muuttaa valotuksen valkoisen valon aallonpituutta (väriä).
Rikkaiden kuvien luominen elokuvapohjaisilla prosesseilla
Koska tekniikan, uuden kemian ja tekniikan kehittyminen on ollut vuosien ajan, valokuvaajat ovat tulleet erittäin ammattitaitoisiksi luomaan dynaamisia ja rikkaita kuvia näistä prosesseista, joista suurin osa voi tuntua melkein tarpeettomasti monimutkaisia nykyaikaisiin pistemäki-ja-shoot tyyliin valokuvaajia. Nämä kuvankäsittelytavat, ammattitaitoisten tulostimien ja kehittäjien käsissä, voivat tuottaa rikkaita ja hämmästyttäviä kuvia sekä kompensoida kuvaamisen aikana kohdattuja ongelmia. Ymmärsitkö ylipainatuksia? Yritä alivalottua elokuvasi. Onko korokkeesi yksityiskohdat pestävä ja ohut? Tee kuten Ansel Adams, ja väistää ja polttaa parempia kohokohtia ja varjoja.
Elokuvajalostimilla voi olla monimutkainen, haastava menetelmä verrattuna digitaalikameroiden kuvaamiseen ja Photoshopin tulostukseen. Kuitenkin on olemassa joitain taiteilijoita, jotka eivät todennäköisesti luovu koskaan elokuvasta tai kenties sellaisista, jotka eivät koskaan toimi yksinomaan digitaalisesti. Filmilla on kaikki haasteet, ja se tarjoaa edelleen taiteilijoille kaikki työkalut ja menetelmät, joita he tarvitsevat luomaan suurta laadukasta valokuvaustyötä. Elokuva tarjoaa myös valokuvaajille työkaluja, joilla voidaan ratkaista yksityiskohtaisempaa kuin kaikki, mutta edistyksellisimmät, korkean resoluution digitaalikamerat. Joten tällä hetkellä elokuva pysyy edelleen valokuvana, valokuvana, rikas media.
Image Credits: e20ci -elokuvakamera, saatavilla Creative Commons -ohjelmassa. Uusi DSLR, Marcel030NL, joka on saatavana Creative Commons -palvelun alla. Film Cans By Rubin 110, saatavana Creative Commons -ohjelmassa. Kodak Kodachrome 64, Whiskeygonebad, joka on saatavana Creative Commons -tietokannan mukaan. Kylpyhuone Darkroom Jukka Vuokko, joka on saatavissa Creative Commons -palvelun alla. Darkroom BW by JanneM, saatavilla Creative Commons -ohjelmistossa. DIY Darkroom By Matt Kowal, saatavilla Creative Commons -asiakirjasta. Ota yhteyttä GIRLintheCAFE-lomakkeeseen, joka on saatavana Creative Commons -tietokannassa. Darkroom-painokset Jim O'Connell, joka on saatavana Creative Commons -palvelun alla.
